Como funciona
É um construtor de espaços culturais em 3D preso a coordenadas reais. Em volta do lugar onde acontece cada oficina abre-se um perímetro de cerca de 500 metros, e dentro dele a comunidade ergue os lugares que aparecem nas suas obras — a rua do folheto, a praça da gravura, a beira da maré.
O chão não começa vazio nem inventado: vem de dados abertos de mapa, em massa cinza, para que quem mora ali reconheça a própria quadra e construa por cima dela. O que o grupo levanta fica público numa página da web, visitável por link ou por QR, sem conta e sem instalar nada.
Cada lugar construído carrega o nome de quem escreveu ou gravou a obra que o cita, com link para a referência que essa pessoa escolher. É esse o ponto do trabalho: devolver ao bairro a obra feita nele, com autoria visível e endereço certo.
Você constrói sem conta, sem senha e sem saber programar. Sua obra fica com o seu nome e você pode retirá-la.
O território é uma unidade por oficina, com curadoria local antes de qualquer publicação e prestação de contas em números agregados.
Dados abertos na entrada. Na saída, o compromisso é o mesmo: formatos padronizados, código aberto e um registro auditável de tudo o que a IA propuser — ainda em construção, como diz a seção "Onde estamos".
O ciclo da oficina
Oito passos, sempre nesta ordem. Os quatro primeiros acontecem entre pessoas reunidas; os quatro últimos são o que a plataforma faz com o resultado desse encontro.
Tudo começa com um endereço, não com um mapa em branco. O ponto onde a oficina acontece — um centro cultural, uma sede de associação, uma escola — vira a âncora do território: é dali que se mede tudo o mais.
Se não há encontro presencial, não há território.
Ao redor da âncora abre-se um raio de aproximadamente 500 metros. Esse é o pedaço de chão em que o grupo pode construir — perto o bastante para caber numa caminhada, grande o bastante para conter a rua, a praça e a esquina que as obras citam.
O círculo é só o ponto de partida técnico. O limite definitivo pode ser redesenhado com a comunidade.
O grupo lê em voz alta os folhetos e olha as gravuras que trouxe. É uma atividade de oficina, não uma etapa de sistema: antes de erguer qualquer coisa, é preciso saber o que a obra diz e onde ela se passa.
A obra vem primeiro; o cenário vem depois dela.
Da leitura sai uma lista de lugares. Cada um entra com um vínculo declarado, escolhido pelo grupo: o lugar é citado na obra, é o lugar de quem a fez, ou é um ponto onde se produz cultura no bairro — um grupo, um ateliê, uma escola, uma sede.
Um lugar pode reunir várias obras; uma obra pode se espalhar por vários lugares.
O grupo levanta os lugares sobre o chão do bairro, que já vem semeado com dados abertos. Constrói-se de três maneiras, todas sem escrever código: tocando no mapa, colando uma coordenada ou pedindo ao agente construtor em português.
Ninguém precisa saber programar em nenhum momento.
No lugar erguido fica uma placa com o nome de quem escreveu ou gravou, a obra e o ano — mais um link externo escolhido por essa pessoa, tipicamente o seu perfil no mapa cultural público. O crédito é parte da construção, não uma nota de rodapé.
Quem cede escolhe o link. Quem não quiser aparecer no mapa cultural pode indicar outra referência.
Depois de passar pela curadoria local, o território vira uma página pública: abre no navegador do celular, por link ou por QR, sem instalar nada e sem entrar em conta nenhuma. Quem estiver com conexão fraca tem de receber a mesma informação em versão leve — hoje, no primeiro território, isso é uma planta em traço e a descrição escrita; o mapa 2D navegável ainda está por fazer.
A visita em 3D nunca é o único caminho para o conteúdo.
De tempos em tempos, o estado do acervo e do território é fechado numa edição numerada, com um resumo digital do arquivo — um código chamado hash. Se qualquer vírgula mudar depois, o código muda junto, e a diferença fica evidente.
É o que torna o trabalho citável: dá para apontar para a Edição 1 e verificar que ela é a mesma de antes.
Sem código
Nenhuma delas exige escrever uma linha de programa, e as três produzem o mesmo tipo de resultado. Numa oficina costumam se misturar: começa-se tocando, corrige-se com a coordenada exata, pede-se ao agente quando o trabalho é repetitivo.
A pessoa escolhe uma peça do catálogo — casa de tijolo, laje, caixa-d’água, muro, passarela de tábuas — e toca no ponto onde ela vai. A peça encaixa no lote e na rua que já estão desenhados no chão.
É o caminho mais direto, e o único necessário para participar da oficina.
Quem já tem o ponto anotado — de um levantamento, de uma caminhada com o celular, de um mapa aberto — cola o par de números da latitude e da longitude, e a peça aparece exatamente ali.
Serve para quem chega com dados na mão e não quer perdê-los na transcrição.
Fala-se com o agente construtor como se fala com uma pessoa: “levanta uma casa de tijolo com laje e caixa-d’água azul na esquina da passarela”. Ele traduz o pedido em peças posicionadas e mostra o resultado antes de qualquer coisa acontecer.
É atalho para quem tem pressa ou dificuldade com a tela — nunca substituto do grupo.
O agente construtor é a parte do sistema que mais precisa de freio, porque é a que mais facilmente tomaria o lugar do grupo. Por isso ele funciona sempre em quatro tempos, sem exceção e sem modo avançado que os dispense.
O agente não age por conta própria, não completa o que ninguém pediu e não “melhora” o bairro sozinho enquanto ninguém olha.
Toda ação chega como proposta desenhada na tela — um arranjo de cada vez, visível antes de existir.
Nada se aplica sem que alguém do grupo aceite. Recusar é tão normal quanto aceitar, e não custa nada.
Cada pedido, aceito ou recusado, entra num registro com data e hora que pode ser exportado e lido por qualquer pessoa de fora.
Porque a pergunta que todo mundo faz sobre uma plataforma com IA é se a máquina não está escrevendo no lugar das pessoas. Aqui a resposta não é uma promessa no texto: é um arquivo. O registro de pedidos aceitos e recusados pode ser exportado e conferido por quem quiser — pela autora, pela gestora do equipamento, por um financiador, por um pesquisador.
A IA nunca redige a obra. Ela ajuda a montar o cenário em volta da obra, sob pedido, com prévia e com confirmação. A autoria continua inteira de quem escreveu e de quem gravou, e é possível provar isso documento na mão.
Autoria
Autoria não é um campo preenchido no cadastro. São quatro coisas concretas, e a última é a que dá sentido às outras três. Quem tem uma obra e quer vê-la no mapa encontra o caminho inteiro — o que é pedido e por quê — em participar.
Dados e software
Um território construído por uma comunidade não pode ficar preso ao programa de quem o construiu. Por isso tudo aqui entra e sai em formato que outros programas leem.
Do OpenStreetMap, o mapa colaborativo mundial, sob licença ODbL — que obriga a citar a origem e a manter aberto o que derivar dela. É por isso que a atribuição aos colaboradores do OpenStreetMap aparece no rodapé de todas as páginas.
Os lugares, os perímetros e os pontos sairão em GeoJSON; as peças e o cenário, em glTF. São dois padrões públicos e comuns: o primeiro abre em programas de mapa livres, o segundo em programas de 3D livres. Nenhum dos dois é nosso, e nenhum depende de nós para ser lido. O arquivo publicado hoje ainda é um formato próprio, enxuto para caber no celular: a exportação nesses dois padrões está no desenho e ainda não foi feita.
Que o território pode ser baixado e reaberto em outro programa, por outra equipe, inclusive por alguém que discorde de nós. Se esta plataforma parar de existir, o trabalho da comunidade continua legível — que é o único teste sério de dado aberto.
A cena 3D é desenhada por bibliotecas livres que rodam no próprio navegador, sem aplicativo e sem loja. E como o conteúdo mora nos formatos abertos acima, trocar o motor de desenho não custa o conteúdo: é só outra vista dos mesmos dados.
O código-fonte da plataforma será público e auditável — é compromisso, não estado de hoje: o repositório ainda não foi aberto. A licença exata também está entre as decisões em aberto; a inclinação é por uma licença livre com cláusula de reciprocidade, que obriga quem distribuir uma versão modificada a abrir também o que mudou.
Nada aqui depende de um serviço fechado, de um mundo de jogo com dono ou de um formato que só um programa lê. E esta página, especificamente, não faz nenhuma requisição a servidor de terceiros: nem fonte, nem script, nem imagem, nem medidor.
Compromissos
Estas são as decisões que não estão em negociação. Valem antes de qualquer financiador, e continuam valendo depois.
Não há pontuação, contador, "mais lidos" nem ordenação por popularidade — em lugar nenhum, para ninguém. O que se mede é agregado e institucional: quantas obras, quantos autores, quantos lugares. Nunca a audiência de uma pessoa.
Existe um agente que ajuda a montar o cenário 3D. Ele só age quando alguém pede, cada ação aparece antes como pré-visualização, o grupo confirma ou recusa, e todo pedido fica registrado num log que pode ser exportado. Ele não redige verso, não inventa autor e não constrói sozinho.
A obra carrega o nome de quem a fez e o link que essa pessoa escolher. Quem cedeu pode voltar atrás: revogada a cessão, a obra e o marco saem na edição seguinte. E marco nunca vai na casa de ninguém sem consentimento expresso — o padrão é espaço público e ponto de produção cultural.
Não há cadastro, formulário, cookie, analytics nem requisição a servidor de terceiros — nesta página nem nas outras. Quem participa da oficina não abre conta. Nada sobre você é armazenado aqui.
A base do território é dado aberto: OpenStreetMap sob licença ODbL, com atribuição visível. O compromisso é o mesmo na saída — código sob licença livre e territórios publicados em formato aberto (GeoJSON e glTF), reusáveis por qualquer pessoa, inclusive contra nós.
Antes desta plataforma
O construtor do território é novo e nunca teve uma oficina. A Cordel 2.0 não: de março a junho de 2025 ela realizou a Primeira Edição Alagados dentro do próprio Espaço Cultural Alagados, no bairro Uruguai — o mesmo lugar que hoje é a âncora deste primeiro perímetro.
Foram encontros que juntaram cordel e inteligência artificial generativa, com ciclos em 22 e 29 de março de 2025 sobre escrita criativa, cordel, IA generativa, storytelling e oralidade. A edição foi apresentada pelo Instituto Cultural Vale, por meio da Lei 8.313/1991 — a Lei Rouanet —, no Programa Rouanet nas Favelas 2024, com apoio do Ministério da Cultura. Em 29 de maio de 2025 a antologia foi lançada no próprio Espaço Cultural.
Estiveram nela, entre outras pessoas, Jamira Alves Muniz, que lidera o Espaço Cultural Alagados; Dona Lourdes, griô; Aline Ferreira — artista, dançarina, professora e fundadora da Dança Griô; e Guedes, multiartista e arte-educador.
É dessa antologia que sai a primeira obra ancorada neste território: o cordel Praça da Alegria no Uruguai, de Dilma Santana, preso ao largo em frente ao galpão. Ler a obra no lugar dela.
A que isto responde
O eixo comunitário da Cordel 2.0 — este registro — não existe solto. Ele responde a compromissos que o Brasil assumiu, e é por isso que serve tanto à comunidade quanto a quem precisa prestar contas do que financia.
Agenda 2030 · ONU
O perímetro é aberto sobre o lugar onde a comunidade já se reúne, e a curadoria do que entra é do conselho local — não nossa. Salvaguardar aqui não é congelar: é registrar com autoria e deixar revogável.
Agenda brasileira · adoção voluntária
A escrita popular e a xilogravura de um bairro negro e periférico entram num registro público com nome, lugar e data. Reconhecimento, aqui, tem forma concreta: a obra fica presa à coordenada onde nasceu, e o crédito viaja com ela.
As ODS 4 a 17 são os Objetivos de Desenvolvimento Sustentável da Agenda 2030 da ONU. As ODS 18, 19 e 20 não são objetivos oficiais da ONU: foram propostas pelo Brasil na 78ª Assembleia Geral, em setembro de 2023, e têm adoção voluntária — o Ministério da Igualdade Racial coordena o grupo de trabalho que desenvolve suas metas e indicadores.
Onde estamos
Este é um protótipo público de 2026. O que segue é o estado real em 10 de agosto de 2026, dividido no que já funciona, no que está sendo desenhado e no que simplesmente não existe. Não prometemos data para nenhuma das etapas seguintes: elas dependem de acordos com pessoas e instituições que ainda não foram fechados.
O primeiro território é o entorno do Espaço Cultural Alagados, em Salvador — uma instituição real, onde a Cordel 2.0 realizou a Primeira Edição Alagados em 2025. Essa história é verdadeira e está documentada; ela não é, porém, convênio nem endosso deste construtor, que é novo e não tem parceria formalizada com ninguém. Ver o território.
O nome existe desde 21 de agosto de 2026: Caleidoscópio do Território, estabelecido pelo projeto antes da ida a público. A intenção anterior era batizá-lo com a comunidade, na oficina — e vale registrar que ela mudou: o projeto decidiu que a coisa precisava de nome antes de ser mostrada. O que continua da comunidade é o resto: o perímetro desenhado à mão, os pontos, os nomes dos lugares e as obras.
Perguntas frequentes
Não. Não há cadastro, login nem senha em lugar nenhum — nem para visitar, nem para construir na oficina.
Quem participa constrói no aparelho da oficina, em turnos combinados pelo grupo. A autoria da obra é registrada em papel, no termo de cessão, e não numa conta de usuário.
Este site não coleta nada. Não há formulário, cookie, medidor de audiência nem requisição a servidor de terceiros: as páginas são arquivos estáticos, e a fonte pode ser inspecionada por qualquer pessoa.
Na oficina, o que é recolhido são os termos em papel — cessão da obra e uso de imagem — que ficam fora da plataforma. Fotografia de pessoa nunca vira textura no território.
Um conselho curatorial local, formado por gente do próprio território. Toda construção e todo marco passam por ele antes de aparecer na página pública, e a recusa vem sempre com justificativa escrita.
Dito com honestidade: esse conselho ainda não está constituído. Constituí-lo é uma das condições para a primeira oficina acontecer, não uma etapa posterior.
Pode. Quem cede uma obra pode revogar a cessão, e a revogação vale para tudo o que dependia dela: a obra sai do acervo, e o marco e o vínculo com o lugar saem do território na edição seguinte.
As edições já congeladas permanecem como registro do que foi publicado naquele momento — é o que garante que ninguém possa reescrever a história do acervo em silêncio.
O volume dela provavelmente já está lá, como massa cinza: a base vem do OpenStreetMap, onde os contornos das edificações são públicos e anônimos. Nenhum endereço, telefone ou nome de morador entra no arquivo da cena — a camada de lugares nomeados foi restrita a espaço público, comércio, cultura, educação e culto.
Marco de autoria em residência é outra coisa, e a regra é firme: só com consentimento expresso de quem mora ali. O padrão é sempre espaço público ou ponto de produção cultural.
Não. Não há pontuação, fase, ranking, moeda, prêmio nem competição — e também não há curtida, contador de visitas nem lista de mais populares. Nada disso vai existir.
A semelhança com jogo é de manuseio: construir em 3D é uma forma de conversar sobre o bairro que dispensa formulário e dispensa técnico. O que fica no fim é registro de memória, não partida jogada.
É o alvo declarado do projeto: um aparelho Android de entrada, em rede 3G, dentro do bairro. Por isso o arquivo do território pesa pouco e as páginas de leitura, como esta, não carregam script nenhum. A entrada carrega um único script, o do gesto do mapa — apertar, arrastar, focar —, servido do próprio site e opcional: sem ele a prancha fica parada e tudo o que ela mostra continua escrito na mesma página. E o mesmo conteúdo existe sempre em versão leve: na página do território, uma planta em traço e a descrição escrita, que não dependem do 3D. O mapa 2D navegável do território — coisa distinta da prancha da entrada — ainda não existe.
A prova, no entanto, é de campo: o teste em aparelho real, na rede do bairro, ainda não foi feito. Se a cena não abrir bem ali, quem muda é a cena.
Ficou de fora a sua pergunta? O endereço de e-mail da equipe está logo abaixo, no convite — não há formulário aqui, e não vai haver. E se a sua pergunta é como pôr uma obra sua no mapa, ela tem página própria: participar.
Se você escreve cordel ou grava xilogravura no território, se faz parte de um grupo cultural do bairro, se pesquisa a Península de Itapagipe ou se trabalha com dados abertos e quer ajudar a enriquecer o mapa: escreva.
O caminho para pôr uma obra no mapa — o que é pedido, por quê, e o que ainda não é possível — está descrito em participar.
Não há formulário nesta página, e não vai haver: o link abre o seu próprio programa de e-mail e a mensagem vai direto para a equipe. Este site é estático — não guarda a sua mensagem, não registra quem clicou e não tem banco de dados nenhum por trás.
